秋水之殇

——秋问系列之五

文\三峡刘星

听，秋雨的声音，从天穹而来？还是从远古而来？是从诗词的暧昧中而来？还是从心底积攒的情绪中而来？秋水在秋雨中，秋水在秋风中，秋水在诗情画意之外流淌。

寂寞的池塘——这清瘦的容颜，默默的无言接受上天施舍的最后的几滴眼泪。尽管满是无言，却不能就此说是：此雨无声。

秋雨在秋风中念念叨叨的述说着，秋雨在秋叶的回声中急促的敲打着。诗人被打湿了心情，连所有的诗行不是离奇的怨恨就是夸张的亢奋。前者是秋风秋雨愁杀人，后者如秋色秋景大风歌。极端二元的思维模式，不是这个季节——秋的本来。曾经被春寄予的厚望太深太浓，都不是秋的过错；曾经被夏火热的烘烤过太多的激情和精力，那也不是秋的过错，曾经冻结的萌芽被冬摧残过最晶莹剔透的心，那也不是秋的过错，

最后所有的记忆不仅仅被泥土扭捏，而且被诗人走出遗恨的歪歪斜斜的诗行。不是被思归的断肠人收拾进天涯的行囊，就是被制成有心形的薛涛的信笺，早早的寄给秋之外的早春二月。枝头的果实啊，这包裹的种子不是被贪婪的小鸟吞咽，就是被秋水不痛不痒的送到远方……

秋色浓浓，秋风阵阵，秋雨汨汨，秋水潺潺。

这每一丝，轻飘飘的眼泪沾染在水面之上，仿佛正在努力的画圆圈。是的，这是最后的圆圈。到了冬季这些圆圈只能留在心海，被冬的雪雕塑成透明的世界，犹如窗外的那个隔着的世界。

秋雨十分诧异的问：秋水是谁？

“一双瞳人剪秋水”……给予了尘世男女不一样的导引。看李贺《唐儿歌》中的秋水，其涵义要多深就有多深。谁望穿秋水了？谁“凝了一双秋水”？

哎，“别时犹记，眸盈秋水，泪湿春罗。”谁被这秋水浸泡？谁又会沉溺而不能自拔？

“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”伤感和无奈成为一种象征，连曹丕也如此伤感，可见面对即将到来的冬雪世界，谁也没有把握稳操胜券，谁也不敢期待流逝的时光会重新回来。当所有的亲情、友情荼毒了个人的欲望，所有的手段和追求都成就良心的鞭笞。

秋水在溪流里轻轻的歌吟，这一歌唱便是千百年来诗人津津乐道的伤逝的借口。是的，也只有行吟的诗人和多情的才女才会特别的留意。前者在吟哦中渴望心底的美人香草，后者在茕茕的镜面上梳理剪不断的情愫。

一片页，两片叶，许多的叶子，不论是焦黄、蛋黄、深红、桃红、不论是圆形的记忆、还是心型的玲珑，不论是残缺的还是整片的，飘落着也记录着整整一年的相思。那是爱、那是恨、那是喜悦，那是悲戚……当所有的泛黄的记忆被尘土堆积，便是我们制作的线装书，当岁月将这些碎片漂流，便是那远去的绵长的秋水。这秋俨然人格化、情绪化、几乎被定格成“秋风秋雨愁杀人”了。

秋雨是谁？难道不可以这样做人呢？秋水这样伤逝。

“仙风入骨已凌云，秋水为文不受尘。”这是我的风雅，刚从苏东坡的笔下潇洒的离开，“匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。”这是我的傲骨，正接受韦庄的英雄帖而快马加鞭。秋风给我盛满壮行的酒，为荆轲送上一去不回头的征途。那是烈士最后的一碗秋水。

这，才是真的秋水。这，才是季节的本质。

秋雨无言，秋水无声……

秋水从水中走来，秋水甚至不是一种水，也不是一种物，而是一个人，一个具有男儿的忧郁气质和女儿的柔肠的诗人。说谁只能是水寒山瘦可以做秋水的马甲，难道秋波不能成为我妩媚的笑，秋色变幻不同的面具，也给画家提供想象之外的色调，而清冷的丝竹少了春的亮度，多了几分成熟的的远虑。面对秋水，我们狭隘的歧义的乃至过度的偏爱了秋水的人格属性，让这个轮回的季节，这个凯旋和收获的季节过多的注入伤感的旋律，那不是我的本质，也不是上天给予我美好的命名。

当思念的情绪迷漫在秋雨连绵的情感的心的窗帘上的时候，一切的一，都被打上了主观的烙印。我不知为什么后来的文人总是那样故意对我的扭曲，错位、乃至误读。难道，是渐渐消瘦的秋水，是渐渐消瘦的丰盈的身姿？是倒映枯枝残叶的憔悴的容颜？没有给予所有的日子满足我所有的欲望。

王勃在《滕王阁序》中“秋水共长天一色”一出，让所有的秋水定格、凝滞。意境要多远就有多远，此水一去不复还也。所以孔子面对秋水会是这样的的心情，我们依稀记得他的嗟叹“逝者如斯乎？不舍昼夜。”秋水共长天一色，他的前提正是“落霞与孤鹭齐飞”。之所以并举，秋水给予人间展示的正是油画般斑斓的靓丽的美景，而这比春，这个多情的窈窕有余的少女更富有质感、品味和丰饶。（未完待续）